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    1. 《繁花》:商戰爽文的電影化升級

      原標題:《繁花》:商戰爽文的電影化升級

      近期大熱的電視劇《繁花》,讓王家衛和上海文化徹底出圈。

      盛名之下,有人歡喜有人愁。

      原著粉認為該片背離了金宇澄的創作初衷,不僅砍掉滬生、小毛的故事線,還拿掉了60、90年代兩段歷史。

      筆者看來,劇版《繁花》更像是一部激情熱血的商戰爽文,一部網文肌理下的電影化再造。

      即便是多年不看國產劇的網友,也稱在劇中看到了希望。

      近幾年,豎屏微短劇在市場上爆火,順應網文邏輯,一舉攻入中國腹地,甚至倒灌海外,文化出口。

      據統計,僅2023年中國網絡微短劇市場規模就為373.9億元。

      要知道,23年中國電影總票房也不過549億。

      黃建新在一次采訪中提到,一短劇公司直接放下狠話:

      “如果我們不受到阻礙,三年內1000億,斃死你們電影?!?/p>

      01

      爽文敘事核心邏輯:裝X打臉

      爽文敘事的核心邏輯,在于裝X打臉,獲得認同。

      爽文的既定套路:預設目標后,反派(多為炮灰)阻撓主角,或輕視,或嘲諷,或威脅,或暴力,對主角施壓,是為裝X;主角迎難而上,關鍵時刻化解危機,勝敗逆轉,反派因不自量力被羞辱,是為打臉。裝X越狠,打臉力度就越強。

      當主角受辱,觀眾就緊張委屈,甚至憤怒;當主角逆轉局勢,一記響亮的打臉(有時也是物理意義的),讀者就會異常欣喜,將先前的壓抑全部釋放。

      圖為網文文初代目《龍王贅婿》

      認同和社會尊重,正是爽點發生的心理根源。因此,整個事件就會加入見證者,讓各路配角參與到以財富為核心的秩序鄙視鏈之中。

      本質來看,爽文敘事是一種對社會不平等的再想象,其以突破傳統秩序為出發點,最終又再度強化了等級儀式,落歸到成王敗寇、弱者臣服的秩序想象中。

      在《繁花》中,寶總勘查諸暨工廠時深陷危局,卻最終化險為夷;至真園后廚跳槽,眾人看笑話之際空降香港大廚,唱衰者被狠狠打臉;盧美琳帶杜紅根去至真園打雜鬧事,威脅之下李李拿出神秘欠條,盧美琳再度打臉。

      以上劇情,熟悉商戰爽文的觀眾或許并不陌生。

      那張能調動九州銀行資金的至尊信用卡變成了爺叔的欠條,掌握讀心術的金手指變成了坐鎮的爺叔,古物攤上的鑒寶撿漏變成了股市商戰。

      這樣類比也許并不公平,《繁花》的劇情完整性和邏輯性遠超一般網文,堪稱對商戰爽文的史詩級改造,一次徹底的降維打擊。

      除裝X打臉的爽點外,還有虐心的淚點。

      慣常的套路是:“當鎧甲遇到軟肋”,保護者與被保護者的互相理解、成長和犧牲。當高位者如耶穌般俯身受辱,英雄的委屈被呵護,被保護者奮起,淚點就會爆發。

      當寶總為了汪小姐甘愿被盧美琳打臉,汪小姐含淚憤怒沖出“你憑什么打他”,她懂他的沉默,他知她的憤怒。

      男性觀眾帶入英雄主角寶總,看到犧牲被理解,淚目;女性觀眾帶入汪小姐,看到霸總為自己這般犧牲,淚目。

      淚點的心理本質就是(他人為己)宗教般的犧牲,或(自己)犧牲后被理解,甚至激發人物(主角或是配角)發生轉變。

      無論是《仙劍》的名場面茂茂割肉換糧守護景天,還是《余罪》里插科打諢的鼠標死死抓住歹徒,同汪小姐一樣,平日插科打諢的“冒失鬼”們在終局之戰突然懂事且獨當一面,反差式成長和犧牲將帶來強烈的情感沖擊。

      除此之外,還有爽文必備的高潮:數錢數到手抽筋,抑或是被萬人注視,鎂光燈下激情演講,在《繁花》的三羊上市中都悉數呈現。

      02

      爽文重要敘事動力:金手指

      金手指,過去指游戲作弊器,后引申為爽文中推動情節的超能力。

      爺叔,無疑是寶總火力全開的金手指。驚人的履歷,過人的智慧,多年積累的人脈和資本,堪稱全劇BUG級的存在。

      比起其他異能金手指(如讀心、點石成金、意念操縱、記憶大師等)的強制設定,爺叔閑口講出的金句,謀篇布局的思維,甚至是早已發黃的檢討書,都在不經意間流露出他深刻的人生智慧。

      隱藏信息的鋪墊,還有游本昌老師深刻的演繹,都讓他關鍵時刻的救場顯得毫不突兀。

      約瑟夫·坎貝爾曾在《千面英雄》中提到了一個經典敘事結構“英雄之旅”,寶總通過完成他的商業股票之旅,最終重新找到生命的方向,為生活重新賦予意義。

      爺叔作為英雄“導師”的角色而存在,在終局考驗中,他必須離開英雄,讓主角獨自振作面對考驗。

      03

      爽文基調下的非線性敘事

      聊完爽文的敘事內容,如何表述故事也至關重要,即敘事結構。

      一些觀眾因為《繁花》時間線太過混亂導致棄劇,不得不說是一個遺憾。

      將電影化的非線性敘事帶入爽文,這絕非王家衛炫技,而是貼合劇情需要的最佳選擇。

      《繁花》中超過5位的主要人物,10對以上的人物關系,在短短三十集的體量下,如何交代清楚前情往事,是一大難題。此外,還需要回顧穿插一個個歷史節點,交代人物所處的時代背景。

      面對這個問題,《繁花》選擇了以93-94年為故事當下的時間軸,其他人物關系和歷史時代節點以插敘形式植入寶總旁白或人物對話中。

      俄國形式主義曾以Fabula/Syuzhet結構定義這種敘事結構:Fabula是構成故事的素材,Syuzhet是故事如何表述和組織。

      Fabula故事素材即寶總和故人往事這一故事本身,Syuzhet故事表述方式即通過寶總的個人旁白,或是人物對話時產生的回憶。?

      故事開場通過旁白介紹時代,通過聲音判斷,我們得知故事的敘述者和觀眾所帶入的主視角——寶總。既而寶總被撞飛,爺叔出場,寶總的旁白再次出現,時間回到阿寶和爺叔初見的1987年。

      以上的故事表述和組織都依賴于寶總個人獨白,這是第一種方式。?????

      在玲子離開夜東京,葛老板、陶陶和菱紅幾人八卦聊起玲子和寶總的相識時,影片倒回1988年阿寶和山本、阿寶和玲子相遇的故事。???????

      以上的故事表述和組織是在眾人的八卦閑聊中直接插入的,聊起什么,時間就倒回那一年,這是對話回憶的第二種形式。??????????

      以下為1993-1994年當下時間線中故事的順序梳理:阿寶被撞—至真園開業—范總襯衫代理—黃河路保衛戰—三羊襯衫成功—汪小姐下放改造—阿寶赴港偶遇雪芝—股票上市計劃—汪魏明珠公司—寶瀛大戰—寶總解救至真園—拿下上市指標—證監會管理—汪小姐外匯大單—爺叔出走—雪芝之死等皆是主要事件。

      上述事件當然可按線性時序組織,但無法解釋清楚人物關系,出于敘事效率考量,大量往事故事通過個人旁白和對話回憶被編織到劇情當中。???????

      以下為按出現順序對回憶故事的梳理:1987年爺叔阿寶相識—1990年阿寶范司令相識—1988年阿寶汪小姐相識—1986年陶陶芳妹相識—1990年阿寶幫玲子修屋頂—1978年阿寶雪芝愛情—1988年阿寶玲子相識—1987年阿寶山本相識—1990年李李A先生愛情等。????????

      依賴非線性的插敘,借助旁白和對話的線索,時空得以自由切換。

      阿寶的旁白也讓劇中對大時代的表述更為主觀和自由。

      非線性表述還勾起了觀眾的好奇,從開場的一頭霧水,到逐漸深入,在有限的視角中,強化了對主角的共情和代入體驗。??????????

      既有主線爽文的展開,又有前史情感的并入,《繁花》彌補了爽文化的情感粗糙和藝術電影的敘事沉悶,將歷史時代表述、商戰大爽文和王家衛式的情感表述都鐫刻在這部劇中。

      借助非線性敘事,觀眾獲得了商業和藝術結合、刺激又細膩的觀劇體驗。

      除此以外,開場主角被撞后帶入偵探片敘事,以旁白為引,以審問為場景逐個快速呈現人物等小的類型敘事技巧,也是塑造懸念和提高敘事效率的經典做法。

      04

      懸念敘事/剪輯策略:沖突的隱藏和后置

      聊完全劇的非線性敘事結構,再來看看具體情節的敘事剪輯技巧。???

      《繁花》運用了懸念敘事/剪輯策略,實現了沖突的隱藏和后置。

      在寶總勘查諸暨造假工廠時,情節點梳理為:(寶總視點開始)寶總請產權律師—寶總到訪諸暨—麻老板合作談崩—麻老板掄大錘,(切入汪小姐視點)汪小姐出車禍,(切入小寧波視點)小寧波KTV救人—小寧波踹倒麻老板—寶總出現——揭示二人合作成功,(再倒回到諸暨時的寶總視點)麻老板掄大錘—寶總震懾全場—寶總提出合作—麻老板同意,(再回到現實)汪小姐抱緊寶總。??????????????????????????????

      如果按照順序剪輯,故事的懸念感和情緒性至少削減一半。

      視點的轉換,一邊是寶總陷入危機,一邊汪小姐冒死救援,通過交叉剪輯一是強化了汪小姐對寶總的情感,二是渲染了緊張的節奏。

      寶總危局的核心沖突在高潮點戛然而止,被隱藏和后置,在吊足觀眾胃口,渲染寶珠情感之后,派出小寧波救援,結果再此來了一個“調虎離山”,寶總安然無恙,最后再解釋沖突。????

      觀眾感到“受騙”,卻又大呼過癮,為寶總智慧折服,為二人情感所感動,但卻未曾想到,這正是懸念敘事和剪輯的魔力時刻。

      圖為電影《一代宗師》

      除此之外,還有王家衛式的抽幀、打光、調度等技巧隱藏在視聽之中。為呈現上海紙醉金迷之感,鏡頭大量對準鏡面去強調霓虹燈光的質感;《一代宗師》時便以熟練實踐的棱鏡遮擋拍攝,使得人物處在鏡像美感之中;單機拍攝拉長了工期,卻保證了品質,演員臉上的獨特光斑,是他們浮動內心的外顯。

      縱觀當下,爽文敘事已全面“入侵”傳統電視劇。

      無論是更為碎片化的時間,還是有限集中的注意力,抑或是渴望快節奏爽文的刺激和細膩的情感安撫,觀眾的觀影習慣早已發生變化。出于商業考量和市場需要,爽文邏輯的植入將在未來一段時間成為某種必然。

      自然比起粗制濫造的豎屏短劇,我們更愿意像王家衛這樣的電影導演入局,帶來優質精品的爽文劇集。

      如果說爽文邏輯是當下影視商業化的需要,那么情感刻畫和電影化敘事技法則是屬于電影導演的藝術堅持。?????????

      在大時代和小情感之間,在粗糙爽文和細膩情感之間,在藝術和商業邏輯之間,《繁花》可謂是抵達了一個微妙的平衡點。

      這無疑是對時下流行短劇的降維打擊,對商戰爽文的電影化升級改造。

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